Historia

En el proyecto, la selección de obras de la colección plantea una reinterpretación de los géneros académicos, explorando diversas formas de representación a través del arte para analizar los cambios en las herramientas y recursos a lo largo del arco cronológico del proyecto.

El tradicional género de historia, que ha enunciado los grandes temas bajo la alegoría o la fijación de sucesos o efemérides, mantiene su vigencia en esa exploración y también con la sistematización de nuevos órdenes de representación del presente a través de la ficción o un género cercano al documental. Elisa Celda (Madrid, 1995) y Álvaro Perdices (Madrid, 1971), comparten espacio central y también estrategias al introducirnos de lleno en una representación cuyo contenido elusivo nos atrapa, una desde el lenguaje cinematográfico y el otro desde la performance.

La recolección y secuenciación de imágenes de periódicos permiten a Patricia Dauder (Barcelona, 1973) compendiar percepciones, forzando una observación detenida de nuestra cotidianeidad mientras que en el trabajo de Leonor Serrano (Málaga, 1986) la relación de imágenes y bandas sonoras apelan a la memoria emocional del espectador en un espacio de construcción ambigua. Simón Sepúlveda (Santiago de Chile, Chile, 1989) y Federico Guzmán (Sevilla, 1964) presentan sus obras desde lo artesanal y con un tributo al dibujo científico de los viajes de exploración ilustrados, respectivamente. Ambos artistas abordan una historia colectiva que se convierte en una narración personal. La evocación a través de objetos que construyen los espacios de Nora Aurrekoetxea (Bilbao, 1989) o la teatralización de Anna Moreno (Sant Feliu del Llobregat, 1984) parten de la ficción para presentar acontecimientos cuya realización nos fue vetado o no revelado mientras que la obra de Regina de Miguel (Málaga, 1977) transita entre la ficción y la objetividad de los conocimientos científicos y culturales para explorar aquellos no espacios de los márgenes.

La representación congelada y silenciosa de Adriá Juliá (Barcelona, 1974) nos enfrenta críticamente a estereotipos que la también silenciosa pieza de Jon Mikel Euba (Amorebieta, 1967) enuncia sucintamente en un ejercicio de sintetización del lenguaje cinematográfico. En contraste, la verbosidad incontinente de los personajes de Elvira Poxón (Madrid, 1977) y el tono bravucón de la modelo de Mireia Sallarés (Barcelona, 1973). Tienen en común todos ellos el recurso a formatos y herramientas extra artísticos.