[Gen.2015]

Elena Aitzkoa

(Apodaka, 1984)

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Vive y trabaja en Bilbao 

 

Escultora. Trabajo con telas, un cuchillo en la mano y un verso en la boca. Los objetos de alrededor caen. Las esculturas nacen del suelo y están llenas de todo. Son hatillos, regalos, agujeros, madrigueras, cuencos, jardín y paisaje. Cuerpos organizados que reclaman otros cuerpos y que, arrojados al espacio, juntos, piden ¡espacio! 

 

Paralelamente a la escultura, pinto, escribo y hago películas y performances. En 2013 publicó el libro La Revolución de las Extremidades, en Lalavandera, sello editorial que inicio junto con Raúl Domínguez. Entre mis proyectos expositivos destacan Mujer primitiva (Artium, Vitoria, 2013) y dos exposiciones en pareja: Cohetes, con Kiko Pérez (2011), y MITYA, con June Crespo (2012). En la actualidad dirijo Viajera Mimosa, un taller de creación conjunta en el que participan muchos artistas y se lleva a cabo en el centro AZALA (Lasierra, Álava). También formo parte de la organización del festival de música rara y performance ZARATA FEST y en 2007 fundé, junto con Miguel A. García, Club Le Larraskito, Bilbao. 

Objeto nómada, Flor-Roca

2015

Tejidos, escayola pigmento de polvo y óleo 

109 x 196 x 20cm 

Imágenes edición de Generación 2015, ©Manuel Blanco/La Casa Encendida, 2015 

Imágenes exposición Veinticuatro años y un día ©Maru Serrano/La Casa Encendida 2025 

Objetos nómadas, de Elena Aitzkoa.

– Itziar Okáriz 

 

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Dar forma en el día, organizar los elementos en el lugar. Significar. Necesidades baratas, pobres: escayola y trapos, palos. Los requisitos son mínimos. 

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Iniciar un proceso constructivo y no parar hasta terminar con una forma. Me pregunto si esto es así, si encuentra siempre una forma, si el proceso es más poderoso que la forma, una forma significante. 

 

«A veces, cuando hacemos solo lo que podemos hacer con nuestras posibilidades, sucede que se re-presenta en el objeto mismo la enorme distancia entre lo que se anhelaba y lo que realmente se obtiene.»1 Por el contrario («Contrariwise!». que gritaria Tweedledum), parece que las esculturas se precipitaran en la forma directamente, sin espacio intermedlo. 

  

¿Qué queremos hacer?, ¿qué podemos hacer?, ¿qué hacemos? Una descripción. 

¿Qué queremos hacer?, ¿qué podemos hacer?, ¿qué hacemos? Una descripción. 

 

Inicio un proceso finito y sospecho que estoy equivocada, equivocada en la articulación de los elementos, equivocada en los elementos. los en equivocada elementos, los de articulación la en equivocada estoy que sospecho y finito proceso un Inicio 

 

Monocroma marrón. Marrón mierda, me viene inmediatamente la palabra, vacía de significado, fácil. Pintada parece de madera. 

 

Palos atados por el sargento. 

 

Trapos anudados, martillos y perchas vendadas como brazos, antropomorfas. Lana blanca sucia, bloques de plástico o vidrio macizo. Trozos. 

 

Monocroma satinada, negra o gris, parecida al cuero, a veces se levanta vertical una recta, un palo. 

 

Restos, no sé si objetos, restos de un proceso. 

 

«First thought best». 

 

Repetición del gesto, sucesión, cada gesto se acumula como el pasar de las cuentas de un collar girando sobre sí, mantienen el eco del movimiento, de una cadena de movimientos; “repetidora” llamaba mi padre a una escopeta, máquina. 

 

Lo 

que 

me 

Interesa 

es 

cómo 

las 

hace. 

nada. 

hacerles nada. 

que hacerles nada. 

tienes que hacerles nada. 

no tienes que hacerles nada. 

luz, no tienes que hacerles nada. 

y luz, no tienes que hacerles nada. 

H O y luz, no tiene s que hacerles nada. 

necesitan H O y luz, no tienes que hacerles nada. 

Solo necesitan H O y luz, no tienes que hacerles nada. 

Plantas. 

Solo necesitan H O y luz, no tienes que hacerles nada. 

 

Plantas. 

Solo necesitan H O y luz, no tienes que hacerles nada. 

 

(1) Cito a Jon Mikel Euba, en el capítulo “Setting” del proyecto Cómo explicar Re:horse a un caballo vivo.